{"id":1520,"date":"2020-10-20T10:56:13","date_gmt":"2020-10-20T08:56:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.nilbrullet.com\/?p=1520"},"modified":"2020-10-20T10:56:14","modified_gmt":"2020-10-20T08:56:14","slug":"arquitectura-computacion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.nilbrullet.com\/en\/arquitectura-computacion\/","title":{"rendered":"Arquitectura y computaci\u00f3n"},"content":{"rendered":"

[vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

Texto escrito en Abril de 2017, no publicado<\/em>.<\/h6>\n

Arquitectura y computaci\u00f3n<\/strong><\/h3>\n

[\/vc_column_text]

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<\/div>\n<\/div>\n[\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]En la Inglaterra del s.XIX, William Morris encarn\u00f3 una de las personalidades m\u00e1s sobresalientes; pol\u00edtico ligado al movimiento socialista, escritor de \u00e9xito, pintor, pero por encima de todo arquitecto y l\u00edder del movimiento Arts and Crafts. Morris defend\u00eda que para liberarse del paisaje de inmundicia y explotaci\u00f3n que hab\u00eda tra\u00eddo la fabricaci\u00f3n industrializada, hab\u00eda que volver a la elaboraci\u00f3n de art\u00edculos manufacturados. Con este fin fund\u00f3 una empresa dedicada a la artesan\u00eda que quer\u00eda servir como ejemplo de un modo de producci\u00f3n m\u00e1s justo e igualitario.<\/p>\n

Pero hubo un problema: sus productos y edificios eran tan costosos, en comparaci\u00f3n con los producidos industrialmente, que solamente las clases altas pod\u00edan adquirirlos, y por lo tanto resultaban in\u00fatiles para resolver los problemas de la sociedad industrial.<\/p>\n

El caso Morris representa la imposibilidad de oponerse a las transformaciones t\u00e9cnicas que acontecen a lo largo de la historia. Sus intenciones eran buenas, pero fue incapaz de comprender que la incorporaci\u00f3n de la fuerza de las maquinas hab\u00eda cambiado para siempre la realidad.<\/p>\n

Una nueva transformaci\u00f3n est\u00e1 aconteciendo en estos momentos: la revoluci\u00f3n computacional est\u00e1 transformando la sociedad, sus modelos productivos, y tambi\u00e9n la arquitectura. La componente aut\u00f3noma del cambio tecnol\u00f3gico es tan fuerte que se impondr\u00e1 a cualquier actitud conservadora. A los arquitectos que no acepten la implantaci\u00f3n de lo computacional tarde o temprano les pasar\u00e1 que sus edificios dejaran de ser operativos en la nueva realidad naciente.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column width=”1\/2″][vc_column_text]Aunque, al menos, las posiciones retrogradas acaban resultando est\u00e9riles. Mucho m\u00e1s peligrosas resultan las adhesiones al progreso que veneran la novedad sin ning\u00fan tipo de reflexi\u00f3n cr\u00edtica. Como ocurre con los tecnof\u00edlicos<\/em> que se entregan a lo digital sin analizarlo, como si fuera la soluci\u00f3n a cualquier problem\u00e1tica social, y que en el terreno de la arquitectura computacional, han desarrollado una frivolidad geom\u00e9trica absoluta con superficies diarreicas vanamente contorsionadas hasta lo imposible. Algunos de los edificios criticados por Ra\u00fal Oliva en su art\u00edculo de la Maleta n\u00famero 18, como la ciudad de la cultura de Santiago de Compostela, son tr\u00e1gicos ejemplos de \u00e9sta tendencia basada en una confianza ciega en el progreso.<\/p>\n

Pero la simple censura a lo computacional corre el riesgo de encallarse en posiciones anacr\u00f3nicas al estilo Morris. Es necesario buscar el punto medio entre en el insensato culto a la novedad y las posiciones absurdamente conservadoras: no se trata de discutir si lo computacional es bueno o malo sino m\u00e1s bien de estudiar c\u00f3mo lo computacional puede ayudarnos a poner la arquitectura al servicio del bienestar humano.[\/vc_column_text][\/vc_column][vc_column width=”1\/2″][vc_column_text]<\/p>\n

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“La componente aut\u00f3noma del cambio tecnol\u00f3gico es tan fuerte que se impondr\u00e1 a cualquier actitud conservadora. A los arquitectos que no acepten la implantaci\u00f3n de lo computacional tarde o temprano les pasar\u00e1 que sus edificios dejaran de ser operativos en la nueva realidad naciente.”<\/h2>\n<\/blockquote>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]Antes que nada hay que clarificar que por \u201cdise\u00f1o computacional\u201d no se entiende el simple uso del ordenador como mera herramienta de dibujo. Lo computacional aparece cuando la inform\u00e1tica sirve para modificar nuestros dise\u00f1os en una direcci\u00f3n que no hab\u00edamos pensado, cuando nos ayuda a explorar nuevas formas gracias a una emulaci\u00f3n del intelecto humano.<\/p>\n

Veamos con m\u00e1s profundidad las ventajas de \u00e9sta nueva manera de dise\u00f1ar, y sus peligros.[\/vc_column_text][vc_column_text]1) L\u00f3gica algor\u00edtmica versus l\u00f3gica figurativa<\/strong><\/p>\n

Como explica Mario Carpo, en los textos fundacionales de Vitruvio o Alberti, no aparecen ilustraciones o dibujos sino instrucciones escritas que se\u00f1alan como componer los edificios o sus partes. Por ejemplo, se establecen normas que indican que si la altura de una columna esta entre unos valores a y b, su arquitrabe debe medir X, pero que si la altura se sit\u00faa entre c y d entonces el arquitrabe debe medir Z. En otras palabras, se utilizan algoritmos, es decir, conjuntos de reglas expl\u00edcitas que establecen relaciones entre par\u00e1metros que permiten hacer un c\u00e1lculo y hallar una soluci\u00f3n.<\/p>\n

Esto cambia en el renacimiento cuando en los tratados, como los de Vignola o Palladio, se introducen im\u00e1genes ricamente detalladas que se apoya en el lenguaje de la geometr\u00eda descriptiva con el que se representan plantas, alzados, secciones o perspectivas. Esta l\u00f3gica figurativa de representaci\u00f3n se acrecienta con la revoluci\u00f3n industrial y la aparici\u00f3n del movimiento moderno de arquitectura, gracias a la aumentada capacidad de reproducir im\u00e1genes y la invenci\u00f3n de la t\u00e9cnica fotogr\u00e1fica.<\/p>\n

Sin embargo, el avance de la computaci\u00f3n, acontecido en las \u00faltimas d\u00e9cadas, comporta un retorno a la l\u00f3gica algor\u00edtmica. Como en tiempos de Vitruvio, la arquitectura vuelve a ser descrita con secuencias de \u00f3rdenes que indican resultados formales vinculando par\u00e1metros. Pero ahora con la ventaja de poder introducir los algoritmos en computadoras dotados de una sobrehumana capacidad de c\u00e1lculo.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_single_image image=”1525″ img_size=”full” css=”.vc_custom_1599639552517{padding-top: 40px !important;padding-bottom: 40px !important;}”][vc_column_text css=”.vc_custom_1599738529752{padding-bottom: 40px !important;}”]<\/p>\n

Andrea Palladio, grabados de ‘Los cuatro libros de arquitectura’ (1570)<\/span><\/h6>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]2) Datos, abstracci\u00f3n y objetiles<\/em><\/strong><\/p>\n

La recuperaci\u00f3n de la l\u00f3gica algor\u00edtmica y la consecuente declinaci\u00f3n de la figuraci\u00f3n comportan un cambio profundo: la imitaci\u00f3n y reproducci\u00f3n de prototipos concretos percibidos por los sentidos, es sustituida por la pretensi\u00f3n de describir los edificios mediante reglas abstractas.<\/p>\n

Imaginemos, por ejemplo, el dise\u00f1o de una fachada con aberturas. Dentro de la cultura figurativa, nos basar\u00edamos en los conocimientos adquiridos mediante el an\u00e1lisis de diferentes modelos visuales, m\u00e1s cl\u00e1sicos o m\u00e1s modernos, y dibujar\u00edamos la fachada, distribuyendo las ventanas, empezando quiz\u00e1s con alg\u00fan croquis y detall\u00e1ndola progresivamente hasta obtener un resultado final que, en el fondo, ser\u00eda el reflejo de arquetipos aprehendidos sensorialmente.<\/p>\n

En cambio desde la l\u00f3gica algor\u00edtmica, tratar\u00edamos de encontrar un conjunto de reglas y par\u00e1metros gen\u00e9ricos que nos sirvieran para deducir la forma y la posici\u00f3n de los huecos. Dir\u00edamos que los agujeros de la fachada son pol\u00edgonos de N lados, con una dimensi\u00f3n j, situados en una malla K x P a la que pondr\u00edamos una serie de condiciones de distribuci\u00f3n. Es decir, reducir\u00edamos el dise\u00f1o no ya a una cuesti\u00f3n grafico-perceptiva sino a la elaboraci\u00f3n de normas universales que contienen en si todas las fachadas con huecos imaginables. Y solamente al aplicar variables espec\u00edficas, obtendr\u00edamos una fachada concreta. Como la de la torre O-14 de Dubai de Reiser i Unemoto, donde se establece que los huecos ser\u00e1n cuasi circulares, que ser\u00e1n distribuidos en una malla distorsionada siguiendo criterios estructurales, y que su tama\u00f1o variar\u00e1 seg\u00fan unas reglas que pretenden generar visiones cambiantes desde el interior del edificio.<\/p>\n

Estamos entonces ante una cierta normativizaci\u00f3n matematizante de la creaci\u00f3n arquitect\u00f3nica que adem\u00e1s no solamente afecta a la generaci\u00f3n de formas sino tambi\u00e9n a su an\u00e1lisis. Con la eclosi\u00f3n de lo computacional, ya no es necesario que el arquitecto imagine si habr\u00e1 suficiente luz en una parte de una habitaci\u00f3n o si la temperatura interior ser\u00e1 id\u00f3nea. En el nuevo paradigma, la imaginaci\u00f3n perceptiva es sustituida por cientos de programas que permiten anticipar con precisi\u00f3n como van a comportarse los edificios que proyectamos; desde la luminosidad, al gasto energ\u00e9tico, la eficiencia estructural, el coste econ\u00f3mico, o la apariencia de los materiales elegidos, cualquier par\u00e1metro relevante es potencialmente examinable por un algoritmo. La intuici\u00f3n propia de la percepci\u00f3n figurativa est\u00e1 siendo sustituida por los fr\u00edos datos.<\/p>\n

Al desvincularse de la aprehensi\u00f3n de objeto singular, lo arquitect\u00f3nico se vuelve gen\u00e9rico: ya no proyectamos un edificio concreto, sino que tratamos con familias de dise\u00f1os, entrando en la dimensi\u00f3n de lo que Deleuze llama un objetile<\/em>, esto es, un objeto gen\u00e9rico que produce diferentes variantes al modificarse las variables que le definen. Del mismo modo que la ecuaci\u00f3n (x-a)2<\/sup>\u2013 (y-b)2<\/sup>=r2<\/sup> al cambiar sus variables produce todas las circunferencias posibles, un solo algoritmo arquitect\u00f3nico puede analizar o generar cientos de construcciones.<\/p>\n

3) Adaptabilidad geogr\u00e1fica y temporal<\/strong><\/p>\n

Por lo tanto, es posible concebir una arquitectura que se adapta a los diferentes contextos geogr\u00e1ficos ya que simplemente variando los par\u00e1metros se crean soluciones amoldadas a dispares condiciones ambientales. De este modo, quiz\u00e1s se podr\u00eda saldar una vieja deuda de la arquitectura moderna que fue incapaz de controlar la proliferaci\u00f3n de construcciones de p\u00e9sima calidad acontecida a lo largo del siglo veinte porque lo computacional permite so\u00f1ar en una propagaci\u00f3n de dise\u00f1os controlados y de alta calidad.<\/p>\n

Adem\u00e1s, m\u00e1s all\u00e1 de la fase de dise\u00f1o, la algoritmizaci\u00f3n de la arquitectura sirve tambi\u00e9n para adecuar el edificio a lo largo de su vida \u00fatil. Gracias a los nuevos mecanismos de sensorizaci\u00f3n el edificio puede ajustarse autom\u00e1ticamente a las condiciones de uso y entorno. Un caso pionero fue la fachada del Institute du Monde Arabe en Paris, de Jean Nouvel, d\u00f3nde una serie de sensores controlan una celos\u00eda met\u00e1lica de geometr\u00edas arabescas para regular el nivel de luminosidad interior.<\/p>\n

En la misma l\u00ednea, vamos a asistir a una mayor integraci\u00f3n entre nuestra capacidad de generar informaci\u00f3n y el funcionamiento de las construcciones que habitamos para acomodarlas a nuestras necesidades, como ocurre en el proyecto de oficinas The Edge en Amsterdam, donde una aplicaci\u00f3n relaciona los usuarios y el edificio, regulando la iluminaci\u00f3n, la temperatura e incluso la localizaci\u00f3n de los sitios de trabajo que var\u00edan cada d\u00eda seg\u00fan las necesidades de la organizaci\u00f3n.<\/p>\n

4) Integraci\u00f3n industrial<\/strong><\/p>\n

Ya hace a\u00f1os que vivimos un importante proceso de robotizaci\u00f3n en el que la producci\u00f3n industrial es gobernada por algoritmos y esto implica que el control computacional de los edificios puede abarcar tambi\u00e9n la fabricaci\u00f3n de sus componentes integr\u00e1ndola en un mismo sistema de reglas.<\/p>\n

Por ejemplo, en las bodegas Gatenbein, de Bearth & Deplazes, el dise\u00f1o algor\u00edtmico de los cerramientos realizados con una celos\u00eda de tocho, que busca unos valores \u00f3ptimos de estabilidad, luz y ventilaci\u00f3n, se alarga hasta controlar los movimientos que realiza un brazo mec\u00e1nico que coloca con minuciosidad los ladrillos.<\/p>\n

El dise\u00f1o se conecta con la producci\u00f3n lo cual comporta un cambio radical respecto al paradigma de la arquitectura moderna que se basaba en la composici\u00f3n de los elementos uniformemente preconcebidos por la industria. La conexi\u00f3n directa del proyecto y la fabricaci\u00f3n abre un territorio a explorar en el que los robots de corte y montaje son capaces de realizar y colocar piezas individualizadas de forma variable, adaptadas a cada situaci\u00f3n, con una precisi\u00f3n alt\u00edsima. E invita a creer en una construcci\u00f3n de edificios elaborada \u00fanicamente por maquinas como ya ha realizado la Winsun Decoration Design Engineering Co en China.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_gallery type=”flexslider_slide” interval=”3″ images=”1766,1769,1772,1775,1778″ img_size=”full”][vc_column_text css=”.vc_custom_1599738700266{padding-bottom: 40px !important;}”]<\/p>\n

2.- Reiser + Umemoto – O-14 tower<\/span><\/h6>\n
3.- Willian O’Brien Jr – Imagen hiperrealista del proyecto Hendee-Borg house<\/span><\/h6>\n
4.- Ateliers Jean Nouvel – Institute du Monde Arabe<\/span><\/h6>\n
5, 6.- Bearth & Deplazes \/ Gramazio Kohler – Gantenbein Winery \/\u00a0<\/span>Fabricaci\u00f3n rob\u00f3tica de la fachada de la Gantenbein Winery<\/span><\/h6>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]5) Circularidad proyectual y flujo de informaci\u00f3n<\/strong><\/p>\n

M\u00e1s all\u00e1 de utopias m\u00e1s o menos desables, lo que est\u00e1 claro es que estamos viviendo una informatizaci\u00f3n de la construcci\u00f3n en el sentido de que todo el proceso relacionado con la elaboraci\u00f3n de edifcios puede ser descrito como un complejo flujo de informaci\u00f3n controlada en mayor o menor medida por algoritmos.<\/p>\n

La pretensi\u00f3n de la computaci\u00f3n seria llegar a relacionar desde la pieza m\u00e1s peque\u00f1a hasta el conjunto del edificio en un solo sistema informado. Una integraci\u00f3n de los diferentes componentes y escalas: en vez de las jerarqu\u00edas de sistemas constructivos propias de la arquitectura moderna, que por ejemplo diferencian la estructura principal, de la estructura secundaria o la estructura de la fachada del revestimiento, tendr\u00edamos un todo complejo d\u00f3nde los elementos est\u00e1n enlazados y se acent\u00faan las interrelaciones, de tal manera que, por ejemplo, un cambio en la gran escala del edificio se traslada de un modo inmediato, reconfigurando las piezas m\u00e1s peque\u00f1as componen el conjunto.<\/p>\n

En este sentido, el proceso de creaci\u00f3n puede cambiar sustancialmente. Ya no se dise\u00f1a un producto dibujando unos primeros croquis que se van concretando hasta los detalles sino reglas que controlan un flujo de informaci\u00f3n, y que son iterables y modificables tantas veces como sea necesario hasta lograr un dise\u00f1o \u00f3ptimo. Se facilita as\u00ed la componente circular del proceso creativo lo cual permite transitar desde la totalidad del proyecto a sus partes m\u00e1s particulares de una forma mucho m\u00e1s r\u00e1pida y completa.<\/p>\n

6) Nuevas formalidades<\/strong><\/p>\n

Como defiende John Frazer, la arquitectura computacional no tiene en principio ning\u00fan estilo necesariamente propio, ya que ser\u00e1n los algoritmos dise\u00f1ados y la selecci\u00f3n de los par\u00e1metros considerados relevantes lo que definir\u00e1 la apariencia de los edificios, siendo posible desde un minimalismo rectil\u00edneo hasta una est\u00e9tica curvil\u00ednea y barroca.<\/p>\n

Pero a pesar de esta, a priori, indeterminaci\u00f3n estil\u00edstica, se ha consolidado la idea, reforzada por el manifiesto param\u00e9trico de Patrick Schumacher, que lo computacional tiene que ver con la aparici\u00f3n de gran cantidad de superficies curvas que llevan a una suerte de ergonom\u00eda de la continuidad: paredes que se transforman en techos, cubiertas onduladas, suelos que se elevan describiendo superficies org\u00e1nicas. En definitiva, un gran repertorio de formas continuas, que m\u00e1s all\u00e1 de frecuentes excesos ret\u00f3ricos, han tenido efectos positivos al generar prolongaciones funcionales entre el espacio urbano y el espacio interior, y en romper las divisiones de los edificios entre \u00e1reas funcionales de tal manera que obtenemos una mayor integraci\u00f3n y flexibilidad.<\/p>\n

Detr\u00e1s de \u00e9sta ergonom\u00eda de la continuidad se esconde el rechazo al espacio estrictamente ortogonal propio del paradigma de la arquitectura moderna. Las nuevas composiciones rompen con el orden repetitivo para abrazar una est\u00e9tica de la variabilidad que aborrece la repetici\u00f3n simple y defiende formas suaves y maleables. En este contexto coge fuerza la idea de gradiente entendido como el cambio progresivo de los elementos arquitect\u00f3nicos para adaptarse a las diferentes situaciones.<\/p>\n

Por otro lado, la capacidad de conectar en un \u00fanico flujo de informaci\u00f3n las diferentes partes del edificio puede apuntar hacia la necesidad de crear una l\u00f3gica com\u00fan que conecte las diferentes escalas. De este modo, pueden ganar fuerza ideas formales como la fractalidad, a saber, la aplicaci\u00f3n de una misma regla de composici\u00f3n desde las partes m\u00e1s peque\u00f1as hasta la totalidad del edificio.<\/p>\n

Adem\u00e1s, la aplicaci\u00f3n de algoritmos sirve para repensar el trabajo con materiales gracias a un an\u00e1lisi m\u00e1s profundo de las fuerzas internas que operan en su consitituci\u00f3n f\u00edsca. Buena muestra de ello es la obra de Archim Menges, como el ICD\/ITKE Reserach Pavilion 2012, en el que se emplea la fibra de vidrio y la de carbono no ya de un modo tradicional, como compuestos que necesitan ser aplicados en moldes, sino trabajando con sus cualidades filamentosas, utilizables gracias a los robots de control num\u00e9rico con capacidad para \u201cescupir\u201d hiladamente el material.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column width=”2\/5″][vc_column_text]<\/p>\n

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“La gran asignatura pendiente es entonces llenar de sentido la potente maquinaria algor\u00edtmica. Los proyectos deben abandonar la arbitrariedad con argumentos s\u00f3lidos que los justifiquen: hay que dise\u00f1ar algoritmos que conecten par\u00e1metros relevantes.”<\/h2>\n<\/blockquote>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][vc_column width=”3\/5″][vc_column_text]Reflexi\u00f3n cr\u00edtica<\/strong><\/p>\n

La objeci\u00f3n m\u00e1s habitual a la arquitectura computacional es que produce formas espectaculares pero vac\u00edas de contenido y por lo tanto in\u00fatiles. Y ciertamente muchas veces es as\u00ed. Seguramente producto de la atracci\u00f3n irreflexiva por la potencia de los nuevos medios digitales que ofrecen la posibilidad de controlar geometr\u00edas acrob\u00e1ticas que en demasiadas ocasiones resultan puramente fatuas.<\/p>\n

La gran asignatura pendiente es entonces llenar de sentido la potente maquinaria algor\u00edtmica. Los proyectos deben abandonar la arbitrariedad con argumentos s\u00f3lidos que los justifiquen: hay que dise\u00f1ar algoritmos que conecten par\u00e1metros relevantes.<\/p>\n

Pero no es esta una tarea sencilla. Como se\u00f1al\u00f3 Rafael Moneo en su discurso de ingreso en la Academia de Bellas Artes, El concepto de arbitrariedad en arquitectura, <\/em>\u201cbuena parte de la historia de la arquitectura puede ser entendida como el denodado esfuerzo que los arquitectos hacen para que se olvide aquel pecado original que la arbitrariedad implica\u201d. As\u00ed pues, las veleidades formales son inherentes a la pr\u00e1ctica arquitect\u00f3nica, es normal que tambi\u00e9n se hayan producido con la eclosi\u00f3n computacional, a lo que corresponde, otra vez, tratar de buscar sentido para librarnos del \u201cpecado original\u201d mediante la introducci\u00f3n de cierta l\u00f3gica que combata lo arbitrario.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]La tentaci\u00f3n m\u00e1s inmediata es apoyarse en los aspectos mesurables que tiene la arquitectura como la eficiencia estructural, el ahorro energ\u00e9tico o el control del coste econ\u00f3mico. Las geometr\u00edas graduales y complejas que propone la arquitectura computacional podr\u00edan justificarse por la adaptaci\u00f3n de las formas a la variabilidad del contexto en que se construyen. Por ejemplo, la radiaci\u00f3n solar que recibe una fachada no es uniforme sino que viene descrita por un gradiente y por lo tanto ser\u00eda l\u00f3gico que los elementos que sirven para protegerse del sol variaran gradualmente en funci\u00f3n de su posici\u00f3n.<\/p>\n

De todos modos, la subsunci\u00f3n absoluta de la creaci\u00f3n arquitect\u00f3nica a cuestiones cuantitativas tampoco es deseable. De entrada porque muchas veces las exigencias contextuales apuntan a soluciones formales contradictorias. Un caso pueril: el deseo de tener una fachada con vistas despejadas hacia el exterior se contradice con la voluntad de protegernos de una insolaci\u00f3n excesiva. Pero es que adem\u00e1s hay muchas dimensiones en arquitectura, relacionadas con la est\u00e9tica, la sociolog\u00eda o la pol\u00edtica, que muy dif\u00edcilmente pueden expresare como resultado num\u00e9rico.<\/p>\n

La arquitectura no es subordinable a programas de an\u00e1lisis de datos. En este sentido hay que denunciar las posiciones autopoieticas de cierta arquitecura computacional que aspiran a transformar el dise\u00f1o en una suerte de actividad \u201cautom\u00e1tica\u201d controlada por ordenadores, y que adem\u00e1s desprecian la historia con el argumento que lo digital es tan poderoso que invalida toda la arquitectura pasada.<\/p>\n

Considero que el camino debe ir en un sentido diferente. Solamente subi\u00e9ndonos a los hombros de los grandes maestros conseguiremos avances verdaderos. El modo algor\u00edtmico de dise\u00f1ar, como ve\u00edamos en el caso de Vitruvio, no es nuevo. Es m\u00e1s, a pesar de la prevalencia de la l\u00f3gica figurativa tras el renacimiento, la presencia de normas m\u00e1s o menos claras para describir los principios de las corrientes arquitect\u00f3nicas siempre ha estado presente, y en realidad cierta evoluci\u00f3n del movimiento moderno, como el estructuralismo holand\u00e9s, el metabolismo japon\u00e9s o la obra de Cristopher Alexander, ya apuntaban claramente a un retorno de la l\u00f3gica algor\u00edtmica.<\/p>\n

De hecho, como dice Llu\u00eds Ortega \u201cun modo fruct\u00edfero de afrontar el impacto de lo digital en arquitectura podr\u00eda ser pensarlo como algo m\u00e1s parecido a un giro \u2013 similar al giro ling\u00fc\u00edstico filos\u00f3fico- que a un cambio de paradigma kuhniano\u201d. Es decir, la aparici\u00f3n de lo computacional comporta antes que nada una reflexi\u00f3n sobre el modo en que describimos la arquitectura que, en mi opini\u00f3n, debe llevar a narrar los dise\u00f1os mediante reglas manifiestas de producci\u00f3n formal que puedan ser introducidas en computadoras. No basta con explicaciones vagas de los proyectos o teor\u00edas generales, es necesario construir un lenguaje donde la forma se deduzca de algoritmos expl\u00edcitos.<\/p>\n

Lo pol\u00edtico, lo cultural, lo econ\u00f3mico, lo est\u00e9tico, y otras de las disciplinas difusas que comparecen en la arquitectura deber\u00e1n formar parte del nuevo lenguaje computacional, a veces mediante una parametrizaci\u00f3n pero sobre todo definiendo posiciones de partida. Aunque la computaci\u00f3n nos capacita para realizar an\u00e1lisis mucho m\u00e1s precisos gracias a su brutal capacidad de c\u00e1lculo, en ning\u00fan caso podr\u00e1 sustituir la capacidad sint\u00e9tica y creativa de la consciencia humana: el enfoque originario que se da a cualquier proyecto, las ideas marco, los objetos esenciales, la b\u00fasqueda de un punto intermedio entre deseos contradictorios, las aproximaciones sensuales que van m\u00e1s all\u00e1 de cualquier proceso comunicativo o la elecci\u00f3n de par\u00e1metros relevantes, son decisiones proyectuales que no puede tomar una m\u00e1quina.<\/p>\n

Al mismo tiempo, el arquitecto tendr\u00e1 que asumir su papel como dise\u00f1ador de sistemas de informaci\u00f3n. Si se acepta este nuevo rol, habr\u00e1 un aumento del valor de la praxis arquitect\u00f3nica, pero si se rechaza, la revoluci\u00f3n digital puede ser la ruina de la buena arquitectura, y no porque las maquinas tomen el control de la realidad sino porque lo computacional caer\u00e1 bajo el dominio de fuerzas contrarias a la calidad.<\/p>\n

Sin tener un control de los datos, corremos el riesgo de entrar en una espiral normativa d\u00f3nde los algoritmos en vez de abrir nuevas posibilidades de dise\u00f1o sirvan para asegurar intereses industriales, burocracias estatales o simplemente tendencias de determinados desarrolladores de software. Una suerte de espacio controlado por motivaciones que disminuyen la capacidad creativa de los arquitectos o coartan las acciones de los usuarios. Como puede ocurrir, como se\u00f1ala Mar\u00eda Ib\u00e1\u00f1ez, \u201ccuando las organizaciones pol\u00edticas imponen Building Information Modeling\u201d, un software que \u201cllega preinstalado con inclinaciones organizativas que refuerzan la inercia normativa de la industria de la construcci\u00f3n existente\u201d. O asimismo, como cuando somos rehenes de las im\u00e1genes realistas producto del renderizado que nos empujan hacia el puro aspecto visual, olvidando que lo t\u00e1ctil, lo sonoro y tantos otros modos perceptivos, configuran tambi\u00e9n la experiencia de la arquitectura.<\/p>\n

En cualquier caso, lo que parece claro es que no podemos mirar hacia otro lado, negando la creciente influencia de lo computacional en el terreno de la arquitectura. Ciertamente, como en todo lo relacionado con la construcci\u00f3n, la transformaci\u00f3n ser\u00e1 lenta, pero si no le prestamos el suficiente inter\u00e9s, corremos el riesgo de acabar realizando dise\u00f1os anacr\u00f3nicos incapaces de solucionar los problemas sociales, como le ocurri\u00f3 en el diecinueve al bienintencionado William Morris.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_single_image image=”1557″ img_size=”full” css=”.vc_custom_1599642961950{padding-top: 40px !important;padding-bottom: 40px !important;}”][vc_column_text css=”.vc_custom_1599738736462{padding-bottom: 40px !important;}”]<\/p>\n

ICD-ITKE – Research Pavilion<\/span><\/h6>\n

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Fotograf\u00edas<\/h6>\n
Portada y 1.- Andrea Palladio, grabados de ‘Los cuatro libros de arquitectura’ (1570)<\/h6>\n
2.- Reiser + Umemoto ‘Reiser + Umemoto – O-14 tower’<\/h6>\n
3.- Peter Guthrie ‘Willian O’Brien Jr – Imagen hiperrealista del proyecto Hendee-Borg house’<\/h6>\n
4.- Bruce Yuanyue Bi ‘Ateliers Jean Nouvel – Institute du Monde Arabe’<\/h6>\n
5.- Ralph Feiner ‘Bearth & Deplazes \/ Gramazio Kohler – Gantenbein Winery’<\/h6>\n
6.- Gramazio Kohler\u00a0‘Bearth & Deplazes \/ Gramazio Kohler – Fabricaci\u00f3n rob\u00f3tica de la fachada de la Gantenbein Winery’<\/h6>\n
7.- ICD-ITKE ‘ICD-ITKE – Research Pavilion’<\/h6>\n

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